Bức Tranh Chơi Ô Ăn Quan

     

Triển lãm nằm trong địa sống Paris năm 1931, lần trước tiên xuất hiện nay những tranh ảnh lụa của Việt Nam: nghịch ô ăn uống quan, Lên đồng, cô nàng rửa rau, Em mang lại chim ăn. Tư bức tranh này đã có in trang trọng trên báo L'illustrations số Noel 1932.

Bạn đang xem: Bức tranh chơi ô ăn quan

*

Tác phẩm đùa ô ăn uống quan - Họa sỹ Nguyễn Phan Chánh

Bức Chơi ô nạp năng lượng quan được nhiều người chú ý. Nói theo một cách khác đây là tranh ảnh được hiện ra từ trong cam kết ức họa sĩ. Khi còn nhỏ, học tập vẽ bức tranh cô nàng ngồi tựa nơi bắt đầu cây vào giờ chiều tối đã tác động đến khiếu thẩm mỹ và làm đẹp của ông. Tuy vậy đang là sinh viên sinh sống Hà Nội, ông vẫn chỉ thích hợp dáng điệu ngây thơ thực thà ở các cô thôn nữ. Nhân vật dụng trong đùa ô ăn uống quan là tuyệt hảo của những cuộc chạm chán gỡ tình cờ ở quê ông, gồm cô trông từa tương tự cô gái gặp mặt trong hội miếu Hoa Mộc nam Hà - tình ái đầu của họa sĩ.

...Tôi tới xã Kim Liên, một xã về phía đông phái mạnh Hà Nội, cách tp hà nội chừng một cây số từ con đường xe hỏa đi vào. Đường xã lát gạch đi thẳng liền mạch vào miếu Kim Liên... Thường xuyên tôi lấy ký hoạ các nàng ngồi chơi hoặc những chị, những bà qua lại. Một lần, thấy những em ngồi đánh ô ăn quan, tôi tò mò đứng xem và lấy phác thảo. Tôi vào nhờ mẹ nói cô đàn bà nho bé dại xinh xinh ngồi mang đến tôi có tác dụng mẫu.

sắp xếp các cô này ngồi đùa là sự việc bố cục. Ít độc nhất phải tất cả bốn fan nhưng bốn người này là nhị phe. Tôi đặt một có bé nhỏ khoảng chừng rộng mười tuổi ngói một phía, còn tía cô ngồi về phía bên kia. Bố trí lệch như vậy mới phải, không để mỗi bên hai cô thành ra bố cục rời rạc. Làm ráng nào làm cho bốn cô triệu tập vào Ô quan lúc chơi.

Tôi mang đến cô nhỏ nhất tấn công đầu tiên. Vày cô này ngồi một mình nên tín đồ xem chú ý nhiều hơn, còn cha cô kia ngồi bên đề xuất được dịu nhàng, mặc dù là ba người. Tất cả thế new cân đối, không có ấn tượng bên nhẹ, bên nặng. Để bạn đang cân nhắc chưa gồm cử chỉ gì. Bạn ngồi sát giữa, khoác áo xanh quần white về phe cô đã đánh. Về phe mặt này, cô lớn nhất ngồi đầu, chừng mười năm tuổi, quàng khăn mỏ quạ và cô chít khăn nâu ló khuất một phần mặt, trạc mười ba, mười bốn tuổi. Cô đang đánh bé nhất trong bốn cô đề xuất không chít khăn nhưng cũng ko quàng khăn mỏ quạ bên trên đầu, tóc phất phơ. Tôi tưởng tượng như đó đó là cô gái nhỏ dại cùng vài ba cô nữa cũng bé dại như nỗ lực đứng ngoài cửa sổ cười nói với nhau hồi tôi mang lại vẽ ngơi nghỉ một nhà của làng Ngũ Xá, sát chợ Đạo, Hà Tĩnh. Cô nàng ngồi cùng phía cùng với cô, cũng mặc xống áo trắng. Cô này chăm chú nhìn tay cô vẫn đánh ô như sẽ hội ý với nhau rồi. Cô bé chừng mười năm tuổi, ngồi đầu bức tranh, phía mặt kia gồm dáng dấp y hệt như người tôi đã gặp mặt trong ngày hội sinh sống Nam Hà, khuôn má cũng thai bĩnh như vậy. Cô này cũng triệu tập nhìn vào tay của cô nhỏ bé đang đánh ô.

Xem thêm: Kết Quả Xổ Số Miền Bắc 13 Tháng 2, Kết Quả Xổ Số Miền Bắc 13/02/2022

Về trình bày khuôn mặt, mấy cô này đề nghị khác nhau. Cô nhỏ nhất trông xuống nhưng thấy cả mặt. Cô mang áo xanh quần trắng trông xuống các ô tuy thế cằm lại kê lên đầu gối buộc phải mặt cúi già xuống. Còn cô ngồi đầu lại trông nghiêng sang, cô này tuy chít khăn mỏ quạ nhưng vày trông về một bên nên cái mỏ quạ rộng hơn. Người vẽ rứa ý không khía cạnh nào giống mặt nào, chưa kể đến tuổi. Tín đồ trông xuống, fan kê cằm lên đầu gối, bạn mặt trông nghiêng, còn cô chít khăn nâu lại chỉ thấy cha phần mặt, nhưng chiếc quần trở về bên cạnh trái xuôi ra phía bên ngoài để rất có thể giữ bức ảnh lại đến vững, còn nếu như không thì tay cô thẳng đuột xuống sườn lưng của cô ngồi đầu có tác dụng yếu mất bức tranh.

rất cần được thêm vào các "bộng" ô ăn uống quan, vẽ vào lúc giữa hai người bên kia với một fan bên này, phụ thuộc vào địa nuốm rộng hẹp, để cả tứ em thấy rõ "bộng" đánh.

Về màu sắc sắc: Tranh Chơi ô ăn uống quan tả những em vào mùa rét nên các em mặc đổ nóng của bà nhỏ lao động. Phần đông là áo nâu bầm, chít khăn mỏ quạ, rất phù hợp với màu áo do khăn mỏ quạ màu đen và màu black của quần hợp với màu nâu các là màu nóng. Nếu nhằm cả color nóng thì tranh sẽ tối, ko nổi yêu cầu phải xen vào màu lạnh lẽo như màu trắng và màu xanh lá cây tím của áo cô khoác quần trắng để giảm bởi màu nâu về tối đi nhưng mà sáng sủa lên... Màu các ô ăn quan dù thế phụ tuy thế cũng ổn định với màu áo. Khoảng trên bức ảnh không thêm gì hơn vì những em vẫn choán hết không khí bức tranh, chỉ gồm đề bài bác thơ chữ thời xưa rồi lưu lại son và chữ ký kết của tác giả. Ấn son red color rất cần thiết để làm cho tươi thêm bức tranh. Bài xích thơ chữ thời xưa như sau.Phiên âm:

Chi hám vị am chi phấn xảo

Thôn trang lưu trú ngọc lầu xuân

Tranh hoa - trục điệp hồn thong thả sự

Bắt hướng dương đài tác vũ vân

Tác đưa tự dịch:

Đương ngây thơ không quen gì mùi son phấn

Chỉ biết đua nhau xua đuổi bướm tranh hoa

Nhưng lại choán được màu sắc xuân hơn nơi lầu son gác tía

Mà không học thói có tác dụng mây làm mưa trên núi Dương Đài...

*

Tác phẩm Lền đồng - Họa sỹ Nguyễn Phan Chánh

cơ hội còn nhỏ, họa sỹ chứng kiến nhiều cuộc cầu tiên, lên đồng, rước nổi hương hóa sinh sống quê. Lúc ở Hà Nội, họa sĩ gặp được một thiếu hụt phụ rất đẹp chừng nhị nhăm, nhị sáu tuổi, thường xuyên hay điện thoại tư vấn là bà Phán, nét khía cạnh nết na, hiền hòa, vui tươi ngồi có tác dụng mẫu yêu cầu ông nảy ý vẽ tranh ảnh Lên đồng. Lúc đó, họa sĩ đang dạy dỗ ở trường bòng (nay là ngôi trường Trung học nhiều Chu Văn An, Hà Nội).

''...Về ưu điểm bố viên thì giống như như tranh Chơi ô ăn quan. Bên ngồi tía người, bên ngồi một người, chỉ khác tranh Chơi ô ăn uống quan là tía người ngồi bên tay phải, một bạn ngồi về phía trước. Cũng giống như bức tranh Chơi ô ăn quan, các nhân vật cực kỳ khăng khít tình cảm với nhau, lại được loại hay rộng là chỉ có một bạn cúi mặt xuống, còn ba người tê ngồi bên đề xuất trông sang vùng phía đằng trước nên năng động hơn. Chị ngồi phía đằng trước giơ tay núm hướng thanh lịch chị mặt trái. Fan thứ phía 2 bên phải ngồi kề phía sau sườn lưng chị trước, tay thế quạt. Còn người thứ cha bên đề nghị chỉ phát hiện ra nửa mặt. Cũng khác rộng tranh Chơi ô nạp năng lượng quan về cách ăn mang trang sức. Tín đồ ngồi đồng mặt trái là 1 thiếu phụ trạc cha mươi tuổi, đầu tóc quấn seo gà, hai tay buông xuống, lẹo trước ngực như sẵn sàng chịu lệnh đức Thánhnhập vào mình đề nghị vẻ mặt đẹp đẽ đầy vẻ tín ngưỡng. Gần hơn hết là tín đồ nhiều tuổi nhất, đầu quấn tròn một cái vành khăn, trông ra vẻ nghiêm nghị lắm, tay thay nén mùi hương thư vào mặt bạn lên đồng. Bà ta đeo dòng khăn tay đỏ bên trên vai và thắt lưng màu lục ngồi bao gồm trước phương diện chị lên đồng. Sau sống lưng bà ta là một đàn bà trạc mười bốn, mười lăm tuổi, nạm quạt, quạt mang lại bà đồng. Nhưng cô dè dặt mỗi một khi quạt, hại rằng tàn hương cất cánh vào mặt ả đào quấn khăn mỏ quạ với cả cô ngồi đằng sau nữa (cũng quấn khăn mỏ quạ). Thân bức tranh, về đằng sau, gồm bát hương đã sẵn một chùm hương thơm đương đỏ và ngọn khói bay phấp tếch lên.

nói đến bố cục thì bức ảnh này còn hơn tranh ảnh Chơi ô ăn uống quan vì tất cả hai liễncâu đối dong win xuống trở về bên cạnh trái. Như vậy phía mặt cô ngồi đồng được chặt chẽ, trực tiếp thắn hơn, không bị ngồi 1 mình lỏng lẻo. Cũng giống như về phía bên đề nghị bức liên tạo cho phía bên này thẳng thắn chắc chắn là hơn, lại che được nơi trống sau sống lưng ba người. Nhì bức liễnnày khiến cho bức tranh chặt chẽ, cứng cáp và có vẻ như nghiêm nghị hơn.

color cũng hơn bức ảnh Chơi ô ăn quan, mặc dù màu nóng với color lạnh cũng giống như vậy nhưng tại chỗ này sáng sủa hơn, đẹp nhất hơn. Cô ngồiđồng mặcáo dài màu gụ, là màu thiếu phụ thích nhất dịp bấy giờ, rất phù hợp với màu đen quần thâm, nhất là bên nách áo có màu ngói làm sườn lưng quần cần phân biệt được nếp áo, lưng quần. Cũng nhờ câu liễn màu sắc hồng đậm bên cạnh mặt có lên đóng làm cho nổi hẳn khuôn mặt trắng trẻo của cô ấy lên, mặt khác trên đầu cô đồng quấn khăn những cũng phù hợp với màu áo. Hai tay cô ngồi, đồng chấp lại đằng trước, nên nổi bật được màu trắng nõn của hai bàn tay. Nói đến bà đồng thì màu sắc khăn vàng bịt đầu, color khăn hồng nạm vai, màu lục thắt lưng, đầu nổi bật lên nhờ vào màu áo xanh đậm bà mặc. Còn em vắt quạt, vì em vẫn còn nhỏ dại tuổi buộc phải mặt áo nâu non ngắn, quần trắng, có tác dụng tươi hẳn lên. Bức ảnh không bị tác động do màu áo của bà đồng mà lại trái lại, màu sắc áo nâu non và quần trắng lại rất liên hiệp với màu xanh lá cây đậm này. Tạo nên bức tranh tươi hẳn lên, sáng sủa hơn còn do màu nhị bức liễn phía sau, mặt ngoài, không chỉ có thế màu hồng hồng của nhì bức liễn cũng rất hòa phù hợp với màu phông. Cô em ngồi đằng sau, mặc dù người bé dại hơn mà lại lại cao hơn nữa là người ngồi trước. Bức liễn bên trái màu đậm hơn bức liễn để mặt phải, nhằm chỉ đỏ là một trong những khoảng trống ở mặt kia.

Màu phông đậm trung tâm làm rất nổi bật khói hương lên, liên minh màu hương với làm nổi bật bát mùi hương lên nữa...".

*
Tác phẩm cọ rau ước ao - Họa sỹ Nguyễn Phan Chánh

trước lúc cảnh Rửa rau ước ao được mô tả trên lụa thì trong ký kết ức của họa sĩ đã tạo nên nhiều cảnh người thiếu nữ ngồi rửa rau ở ước ao trước bên nơi phần đông làng quê mà ông xuất xắc qua lại.

bố cục tổng quan bức tranh này chỉ là 1 trong người thiếu hụt nữ, lại ngồi trên mẫu cầu bắc nhô ra ngoài bờ ao. Tấm ván mong ao khổng lồ rộng, hợp lý với cô ngồi rửa rau củ một mình, nhằm cô ngồi mang lại vững vàng. Do không thấy trước mong phải có hai mẫu cọc và ẩn dưới phải bắc lên bờ ao yêu cầu nếu vẽ cô rửa rau tảo hẳn mặt ra phía bên ngoài thì ván cầu cũng bắt buộc ngang ra, như thế là bố cục không tốt. Phải kê cái cầu nghiêng một bên ra phía bờ ao, xong để nghiêng phía sau, vì ở đây người rửa rau ngồi nghiêng nghiêng, chỉ thấy tía phần mặt. ước ao cho cô ngồi được vững rubi trên ước thì tay bên buộc phải quàng lên đùi để khi vận động tay cho dễ rửa rau, tay mặt trái tất yếu phải nhằm vào giữa người. Quanh đó cánh tay này còn tồn tại đùi và chân mặt trái, cũng để ngồi trên cầu cho vững và để gắng rổ ở bên dưới nước mang đến chặt. Cẳng bàn chân bên đề xuất bị che một trong những phần vì cánh tay thỏ xuống cọ rau, bàn chân bên trái cũng bị che về khoảng giữa vày cánh tay mặt trái. Như thế rất là đúng theo cách, vì hai tay giơ ra để gắng rổ với rửa rau xanh sẽ đậy bớt được hình ảnh bàn chân, lại duy trì được mép cầu, tạo nên cô rửa rau xanh ngồi rất vững vàng, chắc hẳn chắn. Đùi chân trái của cô ấy với loại quần gần thẳng xuống, tạo nên bức tranh vững chắc chắn, vuông vắn hơn. Loại đuôi khăn mỏ quạ của cô ý dong xuống trước người cũng đều có ích, bít được màu sắc áo trắng trước ngực. Rổ rau xanh đặt vị trí kia cầu lấp được địa điểm trống bên trên cầu, lại có tuyệt hảo như giữ lại được mẫu cầu, tránh để phía cô nghiêng nặng nề quá. Con dấu trong đó cũng tương đối hợp bởi hình nhỏ dấu vuông, nét ngang nét dọc của loại ấn cũng rất có ích, làm chắc hẳn rằng thêm ấn tượng tròn tròn của hai chiếc rổ. Đầu múi mong phía kế bên ao tất cả nhô ra một quãng cọc gặm xuống nước, đỡ cho loại cầu khỏi gập nghềnh. Xa xa là phông, bao gồm một con đường chạy từ trên đầu gối cô nàng chạy lại để sáng tỏ được thân ao và nước.

màu sắc tranh rất solo giản, chỉ có màu black của quần, của khăn mỏ quạ và màu trắng của áo làm trông rất nổi bật thân hình cô gái. Về color nóng thì màu đen của cầu và hai loại rổ đối ngược lại với màu rét mướt là color áo, màu đen ở bên cánh tay đề nghị làm rộng lớn ra và giảm bớt được màu trắng của cánh tay. Màu xanh lá cây của rau xanh là màu lạnh đan xen với màu sắc nóng của loại cầu và chiếc rổ. Nhìn phía bên dưới cầu, ta phát hiện bóng ước và hai loại rổ bên dưới nước, biết là đang rửa rau dưới ao. Màu phông hồng hồng đậm đậm rất hợp với những color trong tranh cùng thêm rất nổi bật được áo trắng của cô ý gái.

có những bức tranh sau đây không phải vẽ lên lụa mà lại là vào trí nhớ. Thường xuyên tôi đi vẽ sớm dọc từ bờ sông, bờ ngòi. Lúc đi qua một chiếc bến thấy cô đàn bà đang cọ rau dưới bến, áo white quần black mơ màng vào sương buổi sáng, trông thật là mơ mộng, thật là đẹp. Nếu là khi đi vẽ thì tôi lấy phác họa bức tranh này vì chưng tôi thường xuyên thích các cảnh sương mù gặp ác mộng thơ mộng. Hay một bức tranh khác. Nếu chúng ta xuống xóm Kim Liên, đi quặt ra đường tay phải, phía bên chúa cách bệnh vài ba chục thước, về buổi sáng sớm hay buổi chiều gồm cái ao rộng bệnh hai mươi thước. Trước mặt các bạn sẽ hiện ra một bức tranh rửa rau cầu ao cực kỳ đẹp, thích phù hợp với tranh lụa.Trên mong ao là một cô thiếu phụ rửa rau cách bạn chứng hơn mười thước, khoác áo trắng quần đen, ngồi trước ngõ làng, đẳng sau sườn lưng cô là một trong những con đường đi sâu vào trong làng. Bao phủ cô là cây cỏ um tùm, cả một màu xanh thắm ôm lấy cô nổi bật dáng vẻ yểu điệu của cô. Bức tranh này hết sức sống, rất thiêng động, sống thọ về sau, thỉnh phảng phất vẫn hiển thị trong tôi, đó là 1 bức tranh thiên tạo...

Xem thêm: 1 Ounce Vàng Bằng Bao Nhiêu Lượng Vàng, 1 Ounce Bằng Bao Nhiêu Lượng(Cây Vàng)

*

Tác phẩm Em cho chim ăn - Họa sỹ Nguyễn Phan Chánh

Họa sĩ Nguyễn Phan Chánh rất mê nghe giờ đồng hồ họa ngươi hót ví von, hay làm những thơ về chim họa mi. Ông bao gồm riêng một cuốn sổ ghi phần đa tiếng hót họa mi, coi họa mi là bạn tri âm. Ông kể chuyện cụ công cụ bà thời trước hay phải đi đấu chim họa mi. So với những loài chim không giống thi giọng chim hoa mi tín đồ người người nào cũng thích.

"...Bố cục siêu sắc sảo, chặt chẽ. Bạn xem bức tranh chăm chú ngay con chim nhảy đầm lên bên trên chuồng để nạp năng lượng con cào cào mà lại em bé xíu đang giơ tay mang lại ăn. Phần vẽ bé chim thì không nhiều thôi còn để phần giả nhằm vẽ chuồng. Mặc dầu có tắt hơi một mặt nhưng trông qua là tín đồ ta biết bé chim hoạ mi nghỉ ngơi trong chuồng. Cô bé nhỏ cho chim ăn, áo trắng quần thâm, dù vậy ở vẽ sống đằng trước nhưng ví dụ khi xem bức ảnh này, trước hết tín đồ ta sẽ suy xét con chim nhảy đầm trong chuồng, sau mới đến cô bé. Đó là vì cô kém biến hóa năng động hơn, hơn nữa, tín đồ ta biết cô cũng tương tự trăm vạn cô nàng khác thôi, huống chi cô lại quay khía cạnh vào trong. Cô này ngồi chắc, dễ chịu vững vàng, nhất là tay phía trái để ra đằng sau để trụ mình mang đến vững vàng bởi tay bên bắt buộc giơ lên mang lại chim ăn. Đùi bên bắt buộc của cô co lại, giảm sút phần như thế nào sự ngượng nghịu của cánh tay bên mặt đang mang đến chim ăn, con đường cong của quần cũng có tác dụng dịu đi nét thẳng của chuồng chim cũng giống như của cửa nhà sau cô, làm dịu được hình trụ tròn của đầu cô. đường nét thẳng ấy như thể chạy trực tiếp đến mặt cánh tay trái, khiến cho cô gồm dáng điệu ngồi thoải mái, vững chắc, ko gây ấn tượng người ngửa ra trước hay té ra sau. Hai bền quần bao gồm lómột gót chân ra để rành mạch ống quần của cô dài đến đó. Ống quần bên tráiduỗi ra siêu thoải mái.

màu sắc của tranh cũng khá đơn giản, chỉ có màu lạnh cùng màu nóng. Màu giá như áo quần, còn màu nóng như chuồng chim. Bên trên đầu cô chít một khăn nhiễu nàu lẫn vào tóc đen. Màu sắc tường với màu đất nóng lạnh lộn lạo nhau. Văn bản Hán của họa sỹ đề bên tường cũng kiểm soát và điều chỉnh được khuôn đầu, khuôn vai với khuôn bàn tay xoạc ra bên dưới đất. Màu đỏ của khuôn vết cũng bổ ích vì màu đỏ tươi của khuôn dấu làm giảm màu giá buốt của tranh, làm cho bức tranh tươi sáng thêm...".